El glamour puede parecer vacío, pero tiene su verdad, dice Róisín Murphy

El glamour puede parecer vacío, pero tiene su verdad, dice Róisín Murphy

SÃO PAULO, SP (FOLHAPRESS) – Róisín Murphy, una de las estrellas más pop underground del segundo Primavera Sound de São Paulo, vivió este sábado un momento alejada de los focos y muy cerca del corazón de sus fans.

Murphy había cautivado al público con un espectáculo visual de alto voltaje en el Audio club, Barra Funda, el viernes por la noche, y se preparaba para regresar al escenario, ahora en el Autódromo de Interlagos, como uno de los momentos más alternativos de La Española. Festival en su segunda encarnación brasileña.

Sin cantar, pero con buen humor y un magnífico moño rubio calculado al milímetro, fue el centro de atención durante un cóctel en la galería Bianca Boeckel, en Vila Nova Conceição, donde un grupo de fashionistas, artistas y algunos de los La fauna artística se reunió para ver de cerca a una de las musas del trip-hop, aunque odie esta etiqueta.

Esta artista irlandesa, que ahora vive en la isla española de Ibiza, ha ganado muchos fans desde que se convirtió en la voz cristalina del dúo Moloko, gracias a su asociación con el músico y ex Mark Brydon. «Moloko era una relación, más que cualquier otra cosa. Era la forma en que vivía, ese tipo de cosas en las que te pregunto si te gusta mi blusa ajustada y cómo le queda a mi cuerpo», dice ella, recordando el nombre del dúo. . álbum debut, «¿Te gusta mi suéter ajustado?». «Siempre he intentado ser artista más que cualquier otra cosa».

Nadie duda hoy en día del alcance vocal y visual del talento de Murphy, un cantante completo, con graves y agudos potentes a partes iguales. Después de todo, ella ha construido un universo privado.

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Si pensaba que adoptar el «hop» de «hip» en el «trip hop» era un error al definir un estilo que apareció en los márgenes de una Inglaterra blanca y proletaria, lejos de las periferias negras americanas, es plenamente consciente de la revolución. fue la puerta que abrió Portishead de Beth Gibbons, y luego ella la abrió de par en par, frente a Moloko.

“Un artista debe ser una puerta abierta, debe dejar entrar todo. Tienes que saber quién está a tu alrededor”, dice, con una copa de rosado en una mano y un cigarrillo encendido en la otra. “Intento equilibrar todo eso, sensualidad e inteligencia, con seriedad o profundidad”.

Este contraste es evidente en la propia voz, como fina seda depositada sobre rocas afiladas, en una escala que va de gutural a delicada en cuestión de segundos. Pero la mirada, en su caso, importa tanto como la voz potente.

Cuando le pregunto cómo construye la figura fantástica que invade la escena, responde una vez más que el glamour, hueco y estructurado, tiene su núcleo de verdad. «El glamour puede verse negativamente como una máscara, pero el símbolo del drama siempre ha sido dos máscaras. El drama es otra dimensión. Es como tener una máscara y contar una historia y, en algún momento, tener que quitarse la máscara. Hay Siempre hay una verdad allí.

Murphy experimentó una dura verdad en estos tiempos de cancelación virtual. En agosto, publicó un comentario criticando el uso de bloqueadores de la pubertad por parte de niños y adolescentes que buscan una transición de género. Si fue criticada en las redes, sus fans parecen haberla perdonado, llevando flores al escenario de su último show y emocionados a medida que se acerca el show de este domingo.

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Dice que dentro, o quizás detrás del espectáculo presentado en escena, siempre hay caos, tanto el de la producción que lucha contra el tiempo como el interno de cualquier artista que se encuentra en una encrucijada.

“Estar en el escenario es como estar al borde de un cuchillo, exponiéndose al peligro”, explica Murphy. «Pero no me interesan las personas que suben al escenario y dicen que casi se suicidan. No lo creo y no lo necesito. No soy un artista que hace confesiones, es muy mundano y narcisista. No es auténtico».

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