En la lista de finalistas de los Oscar, ’76 Days ‘expone dramas pandémicos como una alerta

Nacido en China y radicado en los Estados Unidos durante muchos años, el cineasta Hao Wu inicialmente pensó que iba a hacer un documental sobre el inicio de la pandemia en Wuhan. Estaba allí, sin esposo ni hijos, visitando a familiares en Shanghai cuando Wuhan estaba aislada.

“Hubo mucha confusión, enojo y mala gestión”, dijo en una entrevista con Estadão. Los hospitales estaban llenos, los médicos y enfermeras no tenían suficiente equipo de protección, muchas personas estaban muriendo. Pero los documentales no tienen un comienzo, un medio y un final en un guión generalmente cerrado. Y las cosas han cambiado, como se puede ver en 76 Días, que está en la lista de finalistas para la categoría Oscar y es menos una denuncia de errores que una celebración del espíritu humano.

De regreso a Estados Unidos antes de las restricciones de viaje, el director coordinó de forma remota el trabajo de dos videógrafos: Weixi Chen, reportera de video de la revista china Esquire, y una reportera que prefiere permanecer en el anonimato. “Un documentalista siempre tiene que encontrar un equilibrio entre lo que quiere de la historia y el tipo de material que puede obtener”, dijo Hao Wu. Como muchos otros, quería entender por qué estaba sucediendo esto. Pero al final, se rindió a lo que tenía a mano: imágenes raras de tragedias humanas dentro de los hospitales durante la pandemia.

No niega que hubo restricciones a la entrada de camarógrafos, como las hay en Estados Unidos, por diferentes motivos. Weixi Chen tuvo contacto con un equipo médico enviado desde otra región china para ayudar a Wuhan, lo que facilitó su acceso. Pero la verdad es que hay muchas imágenes de salas de emergencia y unidades de cuidados intensivos.

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La apertura presenta escenas de retorcimiento de estómago en las que una niña, vestida con un traje de materiales peligrosos, intenta despedirse de su difunto padre, y la gente desesperada casi llena el hospital en busca de tratamiento. Sin embargo, la mayoría de las imágenes respetan la difícil situación de los pacientes y el drama de los familiares que no pueden visitarlos. Los profesionales sanitarios acaban tratando a los pacientes como si fueran padres, llamándolos “abuelo” y “abuela”.

Aceptar el material que tenía no fue la única razón por la que Hao Wu decidió cambiar el enfoque de su documental. En Estados Unidos fue testigo de cómo la pandemia se apoderó de Nueva York de forma muy similar a lo que sucedió en Wuhan. “Vi cómo el gobierno tampoco respondió”, dijo. “Fue como una repetición, con falta de equipo de protección, hospitales abarrotados, políticos mintiendo, tratando de controlar la narrativa. Pero, sobre todo, los profesionales médicos haciendo grandes sacrificios e historias mostrando cómo la enfermedad representa la soledad. Tanto aquí como aquí. . “

Por esta razón, espera ayudar a superar los prejuicios que se han asociado con los chinos en particular y los asiáticos en general. Los médicos y enfermeras en China han tenido que lidiar con una pandemia grave sin saber de una enfermedad que podría haber ocurrido en cualquier lugar. “Todavía estamos tratando de encontrar chivos expiatorios”, dijo Hao Wu. “Pero la pandemia podría haber comenzado en el Amazonas o Indonesia. Ocurrió debido a la creciente proximidad de los seres humanos al medio ambiente”.

Al exponer el drama humano que podría perderse en medio de las cifras de la pandemia, el director quiere que 76 Días sea un documento histórico y una alerta. Mucha gente todavía no se toma la pandemia en serio. Otras escenas del sufrimiento de personas reales, que saben, sensibilizarán a los incrédulos. “Nuestra última gran pandemia fue hace más de un siglo. Tenemos pocas fotos que muestren lo horrible que fue la gripe española”. Sin imágenes, el riesgo de olvidar es mayor.

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“Personalmente, hacer 76 días sirvió como terapia. Centrarme en historias humanas en lugar de eventos actuales me centró”, recuerda. “El año pasado aquí en Estados Unidos hubo mucho: pandemia, protestas contra el racismo sistémico. Fue deprimente”. El cineasta perdió a su abuelo en marzo debido a un cáncer diagnosticado un mes antes y no pudo viajar a China para despedirse de él. “La película también me ayudó a lidiar con mis sentimientos personales y creo que me hizo concentrarme más en las emociones que en los hechos. No quiero olvidar el dolor y espero que el documental ayude a otros a recordar también. “

La información proviene del periódico Estado de S. Paulo.

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